Вопрос «На что снимать?» волнует не только большинство продвинутых фотолюбителей, пользующихся зеркальной техникой. В ассортименте фотомагазина средней руки есть десяток видов фотопленок, однако для чего они предназначены, часто остается тайной за семью печатями. Если послушать продавца, так все они различаются только ценой и цветом коробочек, а если ориентироваться на рекламу, то, оказывается, любая фотопленка оптимизирована для фотографирования всего, что придет вам в голову, и даже того, что вам в голову вообще никогда не пришло бы. На деле все обстоит не так просто, и в этом обзоре я хотел бы подробно, основываясь на личном опыте, рассказать о том, какие из цветных пленок наилучшим образом подходят для съемки того или иного сюжета.

Любительские или профессиональные?
Конечно же, в этой статье мне не удастся рассказать про все пленки, которые продаются на российском рынке. Однако будет весьма интересно поговорить об основных принципах правильного выбора пленки и рассмотреть характеристики самых ярких представителей, признанных фотолюбителями и профессионалами всего мира. Все цветные пленки делятся на два больших класса: профессиональные и любительские. Если вы считаете, что любительские пленки спроектированы для полных дилетантов с «мыльницами», поздравляю — вы почти правы. Если же вы подумали, что качество фотографий, получающихся при этом, будет также дилетантским, то вот тут как раз вы глубоко ошибаетесь. Относиться к любительским пленкам пренебрежительно значит не понимать, для чего и как эти пленки создавались и сколько удивительных возможностей в них заложено производителями.
Начнем с главного — с экспозиции, ибо изображение находится в прямой зависимости от количества света, попавшего на светочувствительный материал. Почти все любительские пленки отличаются большей фотоширотой по сравнению с профессиональными, а чем больше фотоширота, тем меньше пленка требовательна к точности экспонометрии фотоаппарата. По этой причине любительские пленки как нельзя лучше подходят для недорогих фотокамер (как для компактов, так и для «зеркалок» начального уровня). К примеру, фотоширота любительской пленки в 5-6 EV (Kodak Gold 100) позволит ошибиться встроенному экспонометру или фотографу до 2-х ступеней в любую сторону, и при этом снимок все равно получится приемлемого качества. И наоборот, если вы зарядите в вашу «мыльницу» профессиональную пленку с фотоширотой, к примеру, 3 EV (Konica Impresa 50), то из-за ошибки в экспозиции ваш снимок наверняка потеряет важные детали в тенях или в светах. Разные типы дорогостоящей профессиональной фотопленки существенно отличаются своими характеристиками друг от друга, поскольку «заточены» под разные задачи и, естественно, способны на большее, чем универсальная любительская пленка, при решении этих самых задач, но все они требуют профессионального подхода и точного экспозамера.
Вторым преимуществом любительской пленки перед профессиональной является ее «лояльность» к условиям хранения. Вторым преимуществом любительской пленки перед профессиональной является ее «лояльность» к условиям хранения. Профессиональная фотопленка должна храниться при температуре не выше +15 градусов, а обрабатываться сразу же после экспонирования. Представьте себе ситуацию, когда вы находитесь в отрыве от родного пролаба и отдать ваши гениальные шедевры в обработку нет никакой возможности. Сердце не раз обольется кровью, пока вы будете думать о том, что время идет, профессиональная пленка теряет свои свойства и цвета расползаются в разные стороны... Существуют, конечно же, специальные сумки-термосы для фотопленок, которые, как показывает мой личный опыт, также очень удобны для хранения пива. Так что, выбирая в этой ситуации между профессиональной пленкой и пивом, призываю сделать профессиональный выбор в пользу любительских пленок. Это как же нужно было производителю извернуться, чтобы отпечатки, полученные с пленки, например тот же Kodak Gold, «загоравшей» внутри черного фотоаппарата на палящем солнце вместе с хозяевами, не просто получились, но и доставили начинающим фотографам радость точностью цветопередачи! Как и везде в жизни, ограничения в чем-то одном позволяют расширить возможности в другом. Профессиональные пленки спроектированы под оптимальное решение очень разных и очень конкретных задач. Одни из них подходят наилучшим образом для съемки портретов, другие — для репортажа, третьи — для съемки модных дефиле в приглушенном свете и так далее. Ниже мы поговорим об этом подробнее. Большинство (но не все) любительских пленок имеют общее назначение и одинаково хорошо работают в разных условиях, что в общем-то и требуется любителю: сегодня он снимает жену, завтра дачный пейзаж, послезавтра — бурную вечеринку с товарищами, потом не снимает вообще ничего, а через неделю — снова жену, но уже в новом платье и с новой сумочкой. Поэтому основным критерием при выборе фотопленки является точное понимание условий и знание предмета съемки. Если идея съемки предельно ясна и нет жалоб на точность экспонометрии фотоаппарата, подберите соответствующую профессиональную пленку. Если же вам неизвестно, что предстоит снимать, лучше запаситесь любительской пленкой: она стерпит все ваши эксперименты, даже самые смелые.

Слайд или негатив?
Цветные пленки также делятся на негативные и обратимые, последние в просторечье чаще называют «слайдовыми». Основные отличия этих типов пленок обусловлены различным химическим составом эмульсии. Слайдовые пленки обычно стоят дороже, чем негативные, и проявляются по дорогому позитивному процессу E-6, в отличие от недорогого негативного процесса С-41. Как правило, слайдовые пленки дают более чистый цвет и его насыщенность, они более резки, чем негативные. Но за все приходится платить: фотоширота слайдовых пленок не превышает 2 EV. На практике они (как и профессиональные пленки) очень требовательны к точности экспозамера и, естественно, критичны к качеству оптики. Если недорогой объектив дает небольшое потемнение в углах кадра на обычной пленке, то при съемке на обратимую пленку это потемнение будет очень заметным. Так что я не рекомендовал бы использовать слайдовые пленки, если ваш фотоаппарат не блещет оптическими характеристиками.
Малая фотоширота также накладывает ограничения и на контраст между самой яркой и самой темной частями снимка. В большинстве световых ситуаций вам придется пожертвовать деталями либо в тенях, либо в светах во имя яркости главного объекта либо, проявив профессиональный подход, использовать нейтрально-оттененные фильтры для ослабления светов или вспышку, для подсветки теней. Впрочем, если вы научитесь правильно общаться с «норовистыми» слайдами, то про негативные пленки, возможно, вам не захочется больше вспоминать.
В заключение хочу развеять одно заблуждение по поводу обратимых пленок: они пригодны не только для просмотра с подружкой слайдов на потолке. С них можно печатать обычные фотографии в любой профессиональной лаборатории. Это удовольствие обойдется вам дороже обычного негативного процесса — печать осуществляется на специальной обратимой фотобумаге либо цифровым методом с предварительно отсканированной обратимой пленки. Поскольку сканирование целой пленки обходится гораздо дешевле сканирования отдельных кадров, я не рекомендую разрезать пленку до сканирования.

Пленки широкого назначения
Как уже было сказано выше, если вы планируете снимать в различных жанрах на одну и ту же пленку, то лучшего выбора, чем пленки общего назначения, сделать невозможно. Среди них есть как любительские, так и профессиональные, низкочувствительные и с высокой чувствительностью. Вот список лучших из них, все они негативные:
• Agfa Optima Prestige 100 Prof
• Agfacolor Ultra 100
• Fujicolor Superia 100
• Fujicolor Superia Reala 100
• Kodak GOLD 100
• Kodak ProFoto 100 Prof
• Agfacolor Vista 200
• Fujicolor Superia 200
• Kodak GOLD 200
• Konica Centuria Super 200
• Agfacolor Vista 400
• Kodak ULTRA 400
• Kodak ProFoto 400 Prof
• Fujicolor Superia X-TRA 400
Замечу, что я специально не включил в этот список пленки с чувствительностями ISO 800 и выше. Если они и удовлетворят чей-то взыскательный вкус, то, скорее всего, это будет вкус неопытной домохозяйки, имеющей «мыльницу» и ничего не желающей понимать в зернистости фотоматериала и возможных увеличениях.
Интересен все же вопрос с выбором чувствительности даже в оставшемся диапазоне. Не надо верить рекламе и тому, что написано на коробочке из-под пленки, — что, мол, пленка 100 ед. (ISO) подходит только для съемки при ярком солнце, а ISO 400 — во всех световых ситуациях. Во-первых, это справедливо прежде всего для работы с «мыльницей» в руках, имеющей величину максимальной диафрагмы всего f5.6. Во-вторых, с возрастанием чувствительности ISO заметно увеличивается зернистость фотоэмульсии. Ну и, наконец, в-третьих (и это самое главное), — при увеличении ISO цвет теряет свою натуральность, становясь в отдельных случаях блеклым, а чаще — столь ярко-кричащим, что даже слегка «отслаивается» от контуров самого предмета.
Поэтому я настоятельно рекомендую не гнаться без необходимости за высокими показателями чувствительности, а снимать, нежнее нажимая на кнопку «спуск». Как показывает практика, ISO 100 — 200 бывает в самый раз.
Лично для себя я остановил выбор на пленках Fujicolor Superia 100 и Fujicolor Superia Reala 100, имеющих благодаря четвертому дополнительному слою хорошую цветопередачу, достаточно большую фотошироту и очень мелкое зерно. Однако стоит отметить, что, по статистике профессиональных лабораторий, большой популярностью заслуженно пользуются высокочувствительные Fujicolor Superia X-TRA 400 и Kodak ULTRA (400 ед.).

Пленки для пейзажей и макросъемки
Основными требованиями к фотопленкам для съемки пейзажа и макро являются резкость, мелкозернистость, контролируемая контрастность, цветопередача. Резкость играет одну из ключевых ролей: пейзаж должен быть интересен для разглядывания, все, даже самые мелкие, детали должны быть хорошо проработаны, а не сливаться в одно пятно. То же самое относится и к макросъемке. Поэтому самые лучшие пейзажи получаются при использовании пленок среднего и широкого формата, а для 35-мм фотокамер вопрос резкости стоит особенно остро.
Кроме резкости, большую роль играет цвет. Иногда требуется насыщенная цветопередача, иногда нейтральная, но всегда она должна быть чистой, природа не терпит фальши. Нижеперечисленные пленки как раз и отвечают этим требованиям.
Обратимые (слайдовые):
• Fujichrome Velvia Prof (50 ед.)
• Agfachrome RSX II 50 Prof
• Kodak Ektachrome 64 Prof
• Fujichrome Velvia 100F Prof
• Fujichrome Provia 100F Prof
• Agfachrome RSX II 100 Prof
• Kodak Ektachrome 100 Plus Prof
• Kodak Ektachrome E 100GX Prof
• Kodak Ektachrome E 100VS Prof
• Fujichrome Sensia 200
• Kodak Ektachrome E200 Prof
• Kodak Ektachrome 400X Prof

Негативные:
• Konica Impresa 50 Prof
• Fujicolor NPS 160 Prof
• Kodak Supra 200 Prof
• Agfa Optima Prestige 200 Prof
Из представленного списка видно, что слайдовых пленок, пригодных для съемки пейзажей и макро, гораздо больше, чем негативных. Дело в том, что обратимые материалы часто имеют более насыщенный цвет, чем негативные, и, что наиболее важно, — большую резкость, связанную с малыми размерами зерна. Так что я без всяких сомнений рекомендую снимать пейзаж на обратимые пленки.
Из вышеперечисленных пленок признанным лидером считается слайдовая Fujichrome Velvia Prof. Хороши обе версии пленки — и старая, уже проверенная профессионалами, с ISO 50, и недавно появившаяся с ISO 100, имеющая даже более мелкое зерно по сравнению с ее знаменитой предшественницей. Обе пленки дают теплый цветовой баланс. За ними плотно идет Kodak Ektachrome E 100VS Prof, имеющая чуть более крупное зерно, но более насыщенную цветопередачу, хотя, на мой вкус, цвет тут слишком сильный, впрочем это, как говорится, на любителя. С другой стороны, имеется Kodak Ektachrome E 100GX Prof с нормальной цветовой насыщенностью, но с более теплым цветовым балансом. Kodak Ektachrome 400X Prof подойдет для съемки пейзажа в пасмурную погоду.
Что касается чувствительностей, то главное правило гласит: чем меньше чувствительность, тем лучше, причем лучше как по зерну, так и по цвету. Высокочувствительные материалы хорошо подходят только для макросъемки, когда глубина резкости невелика, объект съемки, будь то цветок на ветру или насекомое на цветке, не может быть закреплен неподвижно и требуются короткие выдержки — не длиннее, чем 1/250 c.

Пленки для ню,
портретов и съемки свадеб
Что касается съемок обнаженной натуры, то я предлагаю десять раз подумать, прежде чем использовать цветную пленку. Чаще всего портреты и обнаженная натура, выполненные в черно-белом виде, гораздо эстетичнее и выразительнее, а цвет только подчеркивает мелкие недостатки и портит художественную часть фотографии. Однако если ваш заказчик требует цвета, нам ничего не остается делать, как использовать цветные пленки. При съемке в этих жанрах самое важное, что нам предстоит, — это правильно передать тональность цвета кожи и особенно ее полутона. Не секрет, что оператор профессиональной лаборатории при выборе коррекционных фильтров ориентируется именно на правильность цветопередачи телесных тонов. Под словом «правильно» не стоит понимать точную цветопередачу: некоторые пленки спроектированы для привнесения чуть более «теплой» тональности. Использование пленок с насыщенным цветом при съемке портретов крайне противопоказано, поскольку скорее всего вы получите неоправданно краснопятнистые лица, в то время как сами будете иметь весьма бледный вид перед заказчиком.

Рекомендуемые пленки:
Обратимые:
• Fujichrome Astia 100F Prof
• Fujichrome Provia 100F Prof
• Kodak Ektachrome 100 Plus Prof
• Kodak Ektachrome E100GX Prof

Негативные:
• Agfa Portrait 160 Prof
• Fujicolor NPL 160 Prof
• Fujicolor Portrait NPC 160 Prof
• Kodak Portra 160NC Prof
• Agfacolor Vista 200
• Agfa Optima Prestige 400 Prof
• Fujicolor 400 NPH Prof
• Kodak Portra 400NC Prof
Из указанных пленок Fujicolor NPS 160 Prof хорошо подходит для портретов и ню при смешанном освещении, Fujicolor NPL 160 Prof — для студийных портретов при лампах накаливания, Kodak Portra 160NC Prof обладает точной цветопередачей, Fujicolor 400 NPH Prof имеет точно сбалансированную точку серого для свадебной фотографии, а слайдовая Kodak Ektachrome E100GX Prof (которая раньше называлась Ektachrome E100SW Prof) дает более теплый тон.

Пленки для съемки репортажей
и спортивных мероприятий
При съемке репортажа и спортивных мероприятий никогда нельзя заранее знать, какой будет освещенность и тип освещения. В большинстве случаев такие съемки проводятся в условиях недостатка света при смешанном освещении и с большого расстояния, что требует использования телеобъектива. Поэтому основными требованиями к репортажной пленке являются мелкозернистость при высокочувствительной эмульсии и нормальная цветопередача при смешанном освещении, добиться чего очень непросто. Список ниже включает в себя пару слайдовых пленок для особых «гурманов» и несколько негативных фотопленок для нормальных людей, спроектированных специально для этого жанра.
Обратимые:
• Fujichrome Provia 400F Prof
• Kodak Ektachrome 400X

Негативные:
• Agfa Optima Prestige 400 Prof
• Fujicolor Press 400 Prof
• Kodak Supra 400
• Konica Centuria Super 400
• Agfacolor Vista 800
• Fujicolor Press 800 Prof
• Fujicolor Press 1600 Prof
• Kodak Supra 800
• Konica Centuria Super 800
На мой взгляд, лучше всего с репортажными задачами справляются профессиональные Fujicolor Press. Обратите внимание, что эти пленки имеют высокую чувствительность — от ISO 400 и выше. Спроектированы они для смешанного освещения, когда источниками света являются одновременно лампы накаливания, лампы дневного света и фотовспышка.
Высокочувствительные пленки с ISO 1600 подойдут для съемки телеобъективом бегущего спортсмена или отчаянно жестикулирующего олигарха на пресс-конференции. А пленка с ISO 400 оптимальна для съемки не столь подвижных объектов с небольших расстояний, например на совещаниях или пресс-конференциях, где большинство присутствующих спят с открытыми глазами.

Пленки для съемки натюрмортов
В отличие от упомянутых выше спортсменов, натюрморту бежать уже некуда, поэтому пленки можно использовать не столь чувствительные. Основными требованиями будут мелкозернистость и большая фотоширота, но главное, конечно, — это цветопередача.
Поскольку натюрморт неподвижен и при его съемке часто используется штатив, можно не беспокоиться о смазанности и потере резкости от дрожания рук на продолжительных выдержках. Поэтому смело используйте низкочувствительные пленки, спроектированные как для дневного света, так и для ламп накаливания, в зависимости от типа освещения. У меня, например, наилучшие результаты при съемке натюрморта при лампах накаливания получаются на пленках Fujichrome Pro 64T Prof, Kodak Ektachrome 160T Prof и Fujicolor NPL 160 Prof, а из «дневных» пленок можно посоветовать следующие:
Обратимые:
• Agfachrome RSX II 50 Prof
• Kodak Ektachrome 64 Prof
• Agfachrome RSX II 100 Prof
• Fujichrome Provia 100F Pro
• Kodak Ektachrome 100G Prof

Негативные:
• Konica Impresa 50 Prof
• Agfa Optima Prestige 100 Prof
• Agfacolor Ultra 100
• Kodak Supra 200
Из перечисленных пленок слайдовая Kodak Ektachrome 100G Prof имеет яркие белые тона, Konica Impresa 50 Prof дает самое мелкое зерно, а Kodak Supra 200 дает очень точную цветопередачу.

Съемка в помещении
При съемке в помещении, освещенном лампами накаливания, необходимо использовать специально спроектированные для этой цели пленки. Дело в том, что цветовая температура ламп накаливания (3200 — 3400 K) отличается от дневного освещения (5500 К). Поэтому если вы предпримите попытку снимать на обычные пленки, то общая цветовая тональность снимка нарушится и цвет уползет в сторону желтых тонов.
Есть четыре способа избавления от «желтухи». Во-первых, можно использовать вспышку, которая как раз и имеет цветовую температуру, соответствующую дневному свету, и позволяет снимать на обычную пленку, но сильно «плющит» лица. Во-вторых, можно использовать специальный конверсионный «повышающий» светофильтр типа 80А или 80В синего цвета и снимать на ту же самую «дневную» пленку. В-третьих, можно просто наплевать на цвет и снимать на черно-белые пленки. Но есть и четвертый вариант, свободный от недостатков предыдущих методов, связанных с затратами на светофильтр и «плоско рисующим» светом от вспышки: снимать на специальные пленки для ламп накаливания (они чаще всего маркируются индексом «Т» (от англ. «Tungsteen»)).
Обращаю ваше внимание, что одновременное использование этих пленок и вспышки так же недопустимо, как и использование их с конверсионными фильтрами, — вы получите несбалансированный снимок в синих тонах. Хотя почему бы и не попробовать ради эксперимента? Тем более что результаты таких экспериментов всегда интересно поразглядывать перед выбрасыванием в корзину для мусора…
Оставим эксперименты для любителей-экстремалов и продолжим нашу увлекательную беседу о пленках для съемок в помещении. Ниже вы видите список подобных фотопленок; обратите внимание, что большинство из них являются слайдовыми. Отмечу также одно немаловажное обстоятельство, ограничивающее их применение: в силу их невысокой чувствительности и невысокой яркости ламп накаливания вам придется использовать штатив.
Обратимые:
• Fujichrome Pro 64T Prof
• Kodak Ektachrome 64T Prof
• Kodak Ektachrome 160T Prof
• Kodak Elite Chrome 160T
• Kodak Ektachrome 320T Prof

Негативные:
• Kodak Portra 100T Prof
• Fujicolor NPL 160 Prof
Еще раз хочу напомнить, что слайдовые пленки имеют малую фотошироту, что приводит к «зарезанию» диапазона полутонов и повышенному контрасту. Поэтому я рекомендую вам остановить свой выбор на негативной фотопленке Kodak Portra 100T Prof.
В заключение скажу, что в настоящее время не существует специальных пленок для съемки в условиях искусственного освещения, то есть для люминесцентных ламп. Конечно же, есть эксперименты и робкие попытки добавить специальный слой эмульсии именно для таких случаев, но дальше смешанного типа освещения дело пока не пошло. В такой ситуации очень поможет использование «дневных» фотопленок вместе со светофильтрами F-DL и F-LW.

Где печатать
«Уж сколько раз твердили миру…» Но еще остаются продвинутые фотолюбители, готовые платить любые деньги за дорогие пленки, но обрабатывающие их в ближайшем обычном минилабе на углу. Стоит ли говорить, что такое поведение просто аморально? Все преимущества, дающиеся как профессиональными, так и любительскими фотопленками, могут быть реализованы полностью только в профессиональной лаборатории, где грамотный персонал специально обучен общению с цветом и контрастом, имеет достаточно опыта для того, чтобы на глаз определить оптимальную величину насыщенности, правильный цветовой баланс, яркость и контрастность. При необходимости пролабы имеют техническую возможность применить коррекционные светофильтры, изменить величину контраста и внести другие улучшающие поправки в полученное изображение. Кроме этого, все пролабы позволяют заказчику участвовать непосредственно в процессе печати, стремясь получить именно такую фотографию, какую хочет сам заказчик, какими бы необычными ни казались его желания. Конечно, печать в пролабе обойдется раза в два дороже, чем в минилабе «за углом», но разве можно экономить на качестве фотографии, в которую вложены время, силы, талант и которая несет в себе воспоминание о приятном моменте жизни?

Заключение
«Правильная» фотопленка — это половина успеха вашей фотографии. Мы поговорили о пленках широкого применения, пленках для портретов, пейзажей, репортажей, для съемок в помещении и при смешанном освещении... В заключение хочется еще раз сказать: не бывает плохих пленок — бывают неправильно подобранные пленки, способные похоронить любую творческую идею. Данная заметка призвана помочь вам в этом непростом выборе. Надеюсь, что она принесет вам пользу. Дерзайте, а мне остается лишь пожелать вам творческих успехов!
От редакции:
Уважаемые читатели, в рубрике «Каталог» приведены сравнительные характеристики цветных фотопленок.