Фото: Андрей Ильин
Текст: Ирина Куркина

Если вам кажется, что от фотографии уже не приходится ждать ничего нового, что все интересное уже давно снято и удивляться больше нечему, то вам прямая дорога на сайт панорамного фотографа Андрея Ильина. Причем собирающего не просто панорамы, а сферические панорамы! Вот от чего можно получить массу новых, ранее неиспытанных ощущений! Кто-то сидит на месте и боится оглянуться, а вот Андрей Ильин не просто оглядывается, он кружится вокруг себя! И создает сферы.

— Андрей, с чего началось ваше увлечение сферическими панорамами? Ведь это достаточно редкое направление фотографии.
— В 2003 году, когда цифровая фотография уже стала достаточно популярна, я пришел к выводу, что через год или два мои пленочные камеры превратятся в неликвид и с ними надо что-то делать, пока они стоят хоть каких-то денег. Я взял свой Nikon 90x и поехал сдавать его в комиссионный магазин. Полки магазина были заставлены такими же «Никонами» как у меня, и я понял, что мой фотоаппарат будет стоять там очень долго. И тут я увидел на прилавке маленький Canon G5. Я давно хотел приобрести какой-нибудь компактный аппарат, который можно положить в карман и носить с собой, когда нет возможности взять зеркалку. Не долго думая, я фактически поменял свой Nikon 90x на Canon G5, в комплекте с которым, как оказалось, шел «кэноновский софт». В том числе, там было программное обеспечение для склейки панорам. Я стал брать G5 с собой на велосипедные прогулки, и из праздного любопытства начал пытаться делать панорамы. Когда у меня получилось склеить первую из них, я пришел в совершенный восторг и погрузился в процесс с головой. Увлекшись, очень быстро освоил создание обычной панорамы из 4–5 кадров и «набрел» на сферические. Они произвели на меня такое впечатление, что я забросил обычные панорамы и стал заниматься только сферами. Процесс изготовления обычных панорам давно изучен, и понять, как строить композицию и сшивать, не так уж сложно. Со сферическими совсем другая история. Они произвели на меня эффект чуда, который редко удается испытать в зрелом возрасте. Я его испытал, и это чувство настолько меня удивило, что я все бросил и занялся ими вплотную.


— Процесс создания сферических сильно отличается от съемки простых панорам?
— Да. В сферической панораме пространство воспринимается совершенно по-другому — нужно четко представлять, как будет выглядеть кадр в панораме, когда она станет интерактивной. Еще стоит задуматься, как будет смотреться эта же панорама в развертке. То есть нужно заранее прочувствовать, будет ли следующий кадр выглядеть интересным в готовом виде.


— Какие трудности возникают при съемке панорам? Какие из них самые сложные?
— Сложнее всего делать техническую съемку, например, внутри салона автомобиля. К таким панорамам предъявляются очень высокие требования по качеству, а условия съемки оставляют желать лучшего: очень мало места, недостаточное освещение, а если в машине тонированные стекла, то возникает еще больше проблем. Задача облегчается, если съемка происходит в переделанных, «тюнинговых» автомобилях, когда дизайн машины продуман до мелочей и априори предполагает хорошее освещение. В этом случае мне не нужно разрушать естественный световой рисунок, я пользуюсь тем, что уже создано. Помимо технических аспектов съемки сфер, существует сложность во взаимодействии с окружающей средой. Я очень люблю снимать панорамы с людьми, и тут возникает вопрос, относящийся к любой съемке, когда хочешь сохранить естественную обстановку вокруг: как не разрушить очарование момента направленным на тебя взглядом? Фотограф должен быть незаметным, прозрачным. При съемке панорам в данном случае помогает широкоугольный объектив, который имеет очень большой угол зрения. Ведь если вы хотите сфотографировать человека обычной камерой — вы целитесь в него, а это подсознательно трактуется как некая агрессия, проникновение туда, куда тебя не приглашали. А с «фишаем» можно снимать, не глядя в видоискатель — я в принципе знаю, что попадает в кадр и мне не нужно в него смотреть. Я просто щелкаю, держа камеру на весу — при определенном навыке можно даже не пользоваться атрибутами профессионального фотографа, штативом или панорамной головкой, которые однозначно напрягают людей. Поэтому я специально какое-то время отрабатывал технику съемки панорамы без всяких внешних, выдающих мою заинтересованность прибамбасов. Одна из моих любимых панорам, снятых незаметно на весу была сделана в 2007 году в Серебряном Бору. Если вы помните, той весной было очень холодно, а потом, в мае, как будто включили нагреватель, и наступила резкая жара, градусов 30, наверное. Все, естественно, высыпали купаться и загорать. Когда я увидел пляж, усыпанный телами совершенно разных форм и размеров, то не смог удержаться и не снять все это многообразие. Конечно же, я не использовал никаких приспособлений, поскольку, если бы я пришел со штативом, на меня бы обязательно реагировали и, в результате, съемка бы не получилась. А за счет того, что я снял ее спонтанно, просто проходя мимо, вышла очень интересная панорама.

— Андрей, вы некоторое время читали лекции в Современной школе фотографии. Чему они были посвящены?
— Именно панорамам. Я читал три курса. Если вначале, в ходе первого курса, я посвящал больше времени общим знаниям о панорамах: созданию композиции и изображения, обработке снимков, разным программам для сборки панорам и т.д., то затем акцент сместился в сторону сферических панорам. Я почувствовал, что людям интересна эта тема, и последний курс процентов, наверное, на 60–70 был посвящен именно съемке сфер.


— Мне кажется, это достаточно трудоемкий процесс…
— Если вы не стремитесь к супер-совершенству и не ставите перед собой задачу уметь снимать панораму в любых условиях, то дело это не сверхъестественное и доступно обычному человеку. Единственное, для того чтобы процесс не был слишком трудоемким, нужно все-таки использовать специфическую оптику, то есть пользоваться «фишаем» или очень широкоугольным объективом. Смысл в том, что если вы хотите снять панораму быстро, нужно чтобы в один кадр влезало много. Чем меньше кадров, тем меньше времени уходит на съемку, обработку, вы можете работать с более динамическими сценами. Но это может обеспечить только «рыбий глаз». Да, «входной билет» в мир сферических панорам достаточно дорогой. Достойный «фишай» сейчас стоит порядка 700–900 долларов. Согласитесь, мало кто решится просто так потратить немалые деньги, чтобы просто поэкспериментировать и посмотреть, что из этого выйдет… Ведь особенность «фишая» в том, что его применимость в обычных съемках очень ограниченна — уж очень специфические искажения возникают при его использовании. В общем, чтобы заниматься сферическими панорамами, нужно иметь большое желание.


— Кем на сегодняшний день востребованы сферические панорамы?
— Пока заказы поступают из тех областей бизнеса, где давно научились применять сферические панорамы с пользой для себя, т. е. в основном там, где требуется интерьерная съемка — это недвижимость, гостиничный бизнес, рестораны и, пожалуй, автомобили. В других областях бизнеса еще не апробировали эту технологию, не адаптировали ее под себя, поскольку не в полной мере понимают, как можно ее использовать и почему это хорошо. Причем, в нашей стране это происходит гораздо медленнее. Если посмотреть на Штаты и Европу, то можно встретить очень интересные примеры использования панорам. Взять хотя бы средства массовой информации, в частности, on-line версии различных изданий. Помните, когда в Париже были бунты? Мой знакомый французский фотограф, с которым я общаюсь в Интернете, снял серию панорам об этих событиях. Получилась совершенно фантастическая серия, ее совершенно невозможно сравнить с обычными фотографиями. Глядя на панораму, вы видите не только текст, но и контекст «в одном флаконе». Если снято грамотно, правильно выбран момент для съемки, точка, вы сразу получаете большую длинную историю, а не просто короткий информационный посыл. Среди панорам беспорядков в Париже были совершенно потрясающие: туман, все в дыму от дымовых шашек, стоят полицейские в защитной амуниции, бегают демонстранты — очень здорово, очень хорошо снято, очень интересно было смотреть. Я уже привык к сферическим панорамам и редко бывает, чтобы какая-то вызывала восхищение и столь неподдельный интерес. Сначала мне любая сферическая панорама казалась очень интересной. Еще бы! Нет никаких стыков, под ногами пусто, наверху — просто чума! Потом я стал быстро «наедаться», прогрессировать. И вот, наступил момент, когда я, наконец, «наелся». Я понял, что это нормальное состояние, так и должно происходить, и можно этим пользоваться, как инструментом. Это как топор: можно им просто рубить, а потом взять и вырубить челн из бревна. Еще очень интересен пример использования панорам в New York Times или Washington Post. Они используют сферические панорамы в своих отделах мультимедиа. Washington Post выкладывает в on-line версии целые слайд-шоу из фотографий, сопровождающихся текстом, который читает журналист. Или, например, было несколько мультимедийных материалов, где использовались и сферические. Одна из таких серий была сделана в Ираке и рассказывает о боевых действиях, о жизни солдат — очень интересно и познавательно. У нас почему-то еще не пришли к пониманию того, что можно использовать сферические панорамы не только для того, чтобы что-нибудь продать, квартиру или коттедж, а чтобы рассказать о чем-нибудь людям, запечатлеть историю. Вообще, у нас довольно бедные on-line средства массовой информации. В основном, все примитивно переносится из off-line в on-line и никаких «онлайновых» фишек, преимуществ не используется. За исключением видео, которое стало более востребованным.


— Вы считаете, это вопрос времени?
— Мне кажется это вопрос менталитета и культуры. Ведь от той же Франции мы не сильно отстаем по части развития панорамных фотографий и интернета. Это, скорее, интеллектуальная лень, когда ничего не хочется делать нового. У меня была такая ситуация. Года два назад я договорился с одной московской радиостанцией, что буду снимать городские панорамы, а они будут добавлять их на свой сайт. Это же с радио очень хорошо состыкуется — на панораму накладывается звук с проходящего события или эфира. К примеру, у меня есть панорама, где сняты наши националисты, марширующие по набережной. Так вот, когда на нее наложили звук, эффект получился фантастический. Можно разглядеть лица, ощутить себя в гуще событий: вот перед тобой какой-то «ушедший в себя» юноша, а вот вполне нормальный мужчина с ребенком на плече — это как раз к вопросу о способности панорамы рассказывать историю. Очень был интересный проект, но, к сожалению, главный редактор ушел, и приоритеты поменялись.

— Какова география ваших съемок?
— Я снимаю в совершенно разных местах. Много фотографирую в Москве, езжу по России. Делал панорамы Праги, снимал в Египте. Недавно вернулся из Индонезии, куда был приглашен вместе с пятью журналистами Министерством туризма Индонезии, с целью популяризации страны как туристического объекта. Ребята с телевидения снимали сюжеты, обозреватели из журналов писали статьи, а я снимал материал для последующей сборки панорам.

Полностью материал читайте в печатной версии журнала